Guillermo Uribe Holguín: sonatas para violín y piano. Aproximación musicológica
Guillermo Uribe Holguín: Sonatas for Violin and Piano. Musicological Approach
Guillermo Uribe Holguín: sonatas para violino e piano. Abordagem musicológica
Este texto discute la pertinencia y el aporte de la obra creativa del compositor Guillermo Uribe Holguín (1880-1971) para las generaciones actuales de músicos y para el medio cultural artístico en general. El análisis se centra en el estudio musicológico de sus sonatas para violín y piano, pero teje elementos contextuales sobre el momento histórico en el que vivió, así como algunas perspectivas teóricas que emergen al abordar este tipo de iniciativas, puesto que se trata de una reflexión producto de un proyecto de investigación-creación denominado Ciclo de Sonatas para violín y piano de Guillermo Uribe Holguín: discusión estilística y propuesta interpretativa.
sonatas para violín y piano, Guillermo Uribe Holguín, música académica colombiana (es)
sonatas para violino e piano, Guillermo Uribe Holguín, música académica colombiana (pt)
Caro Mendoza, M. H. (1970). Guillermo Uribe Holguín. Revista de la Dirección de Divulgación Cultural, 5, 117-146.
Castro, P. D. (2021). Breve introducción a “Vida de un músico colombiano” de Guillermo Uribe Holguín:Deseos cosmopolitas y conflicto bipartidista. En Vida de un Músico Colombiano (pp. 19-34).
Chiantore, L. (2014). Prólogo a R. López Cano, y Ú. San Cristóbal Opazo,. Investigación artística en música: Problemas, métodos, experiencias y modelos (pp. 10-14). Conaculta-Fonca, Esnuc, Icm.
Copland, A. (1942). Composers of South America. Modern Music, 18(2), 75-85. De Greiff, O. (1960, 27 de mayo). Homenaje a Uribe Holguín. El Tiempo.
De Greiff, O. (1971). Los últimos días de Uribe Holguín. Revista Tinta, 22.
Duarte, J. y Neira, J. (2000). Guillermo Uribe Holguín: El visionario pedagogo. Boletín Cultural y Bibliográfico, 37(53).
Duque, E. (1980). Guillermo Uribe Holguín y sus 300 Trozos en el sentimiento popular. Instituto Caro y Cuervo. Imprenta Patriótica.
Duque, E. (1986). Guillermo Uribe Holguín-músico. Escala, Instituto de Investigaciones Estéticas- Universidad Nacional (1).
Duque, E. (1999). Guillermo Uribe Holguín: Creador del Conservatorio y de la Sinfónica Nacional. Revista Credencial Historia, n.o 120.
Duque, E. (2015, 26 de abril). Guillermo Uribe Holguín. Compositores Colombianos. Ellie Anne Duque y Jaime Cortés, eds. http://facartes.unal.edu.co/compositores/.
Flórez, C. C. (2020). Luis Miguel de Zulategui: 1920-1970. Un legado colombo-español evocado desde su archivo musical. Luciérnaga: Revista Virtual, Politécnico Colombiano Jaime Isaza Cadavid,
(23). https://onx.la/aac8d.
Gil, A. F. (2009). Congresos Nacionales de Música 1936-1937: Música, cultura y pensamiento (Vol. 1). Fondo Editorial Conservatorio del Tolima.
Gómez, C. J. (2015). Prácticas musicales durante el proceso de urbanización en Bogotá (Colombia), 1900-1940. Historelo. Revista de Historia Regional y Local, 7(14), 2015.
González, B. H. (2021). Análisis formal y estilístico de las sonatas para violín y piano de los compositores Eustasio Rosales, Santos Cifuentes y Luis Miguel de Zulategui. Trabajo inédito.
Hill, P. (2011). De la partitura al sonido. En Rink (Ed.), La interpretación musical (pp. 155-171). Alianza Editorial.
Moltó, D. J. (2017). El análisis del intérprete o el artista intuitivamente informado. Musicología tic’s, 17, 103-123. https://onx.la/99a04.
Montaña R., J., Rodríguez V., D. y Mejía, P. (2018). Edición crítica de la Sonata para violín y piano en Re mayor de Luis Carlos Figueroa. dgp Editores.
Olave Soler, S. (2017). Guillermo Uribe Holguín: Su estética a través de los “Tres Ballets Criollos” Op. 78 o Cómo se funde lo tradicional con lo académico. En F. Castillo, (Ed.), Encuentro de experiencias
y prácticas del análisis musical (pp. 95-114). Bogotá, agosto de 2016. Universidad Distrital Francisco José de Caldas.
Perdomo, E. J. (1975). Historia de la música en Colombia (4.a ed.). Editorial abc.
Perry, J. (2014). Reflexiones en torno al Patrimonio Cultural Inmaterial: ¿Eso qué es y para qué sirve? Boletín opca, 6, 21-26. https://onx.la/bdf40.
Potter, T. (2017, junio). A tone of contention. The Stradd.
Ramírez, C. J. (2018). La música de Luis Carlos Figueroa (Colombia). Programa de mano. En Retratos de un compositor. Banco de la República, Biblioteca virtual. https://onx.la/89fc2
Rendón, G. G. (1975a). Maestro de la música: Guillermo Uribe Holguín (1880-1971). Música, 50, 2-16.
Rendón, G. G. (1975b). Maestro de la música: Guillermo Uribe Holguín (1880-1971). En Música, 51, 2-21.
Rink, J. (2018). The work of the performer. P. De Assis (Ed.), Virtual works–actual Things: Essays in music ontology (pp. 89-114). Leuven University Press. https://onx.la/487ab.
Rohde, H. (2017). How to balance the left-hand when playing chords and double stops. The Strade, https://onx.la/fc244.
Sánchez S., S. (2013). El impresionismo musical y su relación con los aspectos del lenguaje armónico y melódico en la obra de Guillermo Uribe Holguín (tesis de maestría). Universidad eafit.
Slominsky, N. (1939). The Colombian composer: His status today. Musical América. 59(3), 116. The Archives of Eustasio Rosales (sin fecha). https://eustasiorosales.com/,
Tribiño, M. J. (2011). Sinfonía n.° 2 “Del terruño” de Guillermo Uribe Holguín, edición de la partitura (monografía Maestría en Dirección Orquestal). Universidad Eafit.
Trujillo, A. (2011). Colombian Nationalism: Four Musical Perspectives for Violin and Piano (tesis de maestría), Memphis, Estados Unidos.
Uribe, H. G. (1941). Vida de un músico colombiano. Voluntad.
Vaughan, C. (2015). Los poemas sinfónicos de Guillermo Uribe Holguín (1880-1971) (tesis de maestría), Universidad Nacional de Colombia.
Villaseñor, A. I. y Zolla M, E. (2012). Del patrimonio cultural inmaterial o la patrimonialización de la cultura. Cultura y Representaciones Sociales, 6(12), 75-101.
APA
ACM
ACS
ABNT
Chicago
Harvard
IEEE
MLA
Turabian
Vancouver
Descargar cita
Citaciones
Métricas PlumX
Visitas
Descargas
Licencia
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-NoComercial 4.0.
Todo el trabajo debe ser original e inédito. La presentación de un artículo para publicación implica que el autor ha dado su consentimiento para que el artículo se reproduzca en cualquier momento y en cualquier forma que la revista (pensamiento), (palabra)...Y obra considere apropiada. Los artículos son responsabilidad exclusiva de los autores y no necesariamente representan la opinión de la revista, ni de su editor. La recepción de un artículo no implicará ningún compromiso de la revista (pensamiento), (palabra)...Y obra para su publicación. Sin embargo, de ser aceptado los autores cederán sus derechos patrimoniales a la Universidad Pedagógica Nacional para los fines pertinentes de reproducción, edición, distribución, exhibición y comunicación en Colombia y fuera de este país por medios impresos, electrónicos, CD ROM, Internet o cualquier otro medio conocido o por conocer. Los asuntos legales que puedan surgir luego de la publicación de los materiales en la revista son responsabilidad total de los autores. Cualquier artículo de esta revista se puede usar y citar siempre que se haga referencia a él correctamente.
